Chân dung Trương Vũ, tranh Trương Thị Thịnh, sơn dầu trên bố, 24” x 30”, 1986
Cách đây
hơn 20 năm, tôi bắt đầu tham dự khá thường xuyên vào các sinh hoạt văn học ở
hải ngoại, trong suốt một thời gian khá dài kể cả lúc còn làm việc toàn thời
gian ở NASA trước khi về hưu. Hợp tác với Wayne Karlin để thực hiện tuyển tập
văn chương chiến tranh The Other Side of
Heaven, hợp tác với giáo sư Huỳnh Sanh Thông của đại học Yale cho tập san
Việt Học The Vietnam Review, viết bài và hợp tác với một số tạp chí văn học
Việt Nam ở hải ngoại, thuyết trình ở một số hội thảo về văn học, v.v... Sự tham
dự tương đối năng động vào những sinh hoạt đó có vẻ như bất bình thường, vì văn
học là một lãnh vực tôi không hề được đào tạo ở trình độ cao. Mà, ngay cả ở
trung học, bạn bè đều biết tôi là một đứa học trò rất tầm thường về môn văn. Từ
bé tới lớn, tôi chưa bao giờ có ý nghĩ trở thành một nhà văn hay một giáo sư
văn chương.
Một hôm,
trong một hội thảo hè dành cho các nhà văn trẻ tổ chức ở đại học St. Mary thuộc
tiểu bang Maryland, một nhà văn trao đổi với tôi về trường hợp của cô. Cô mê
văn chương, viết rất nhiều truyện ngắn, đang vật lộn với đời sống và phấn đấu
với chính mình để xem có nên tiếp tục sống toàn phần cho văn chương và bán phần
cho sinh kế, hay ngược lại. Cô muốn tôi lấy kinh nghiệm cá nhân để giúp cô ý
kiến. Rất tiếc, hôm đó tôi chẳng giúp gì được vì chẳng có kinh nghiệm nào về
chuyện này. Câu trả lời của tôi khá mông lung. Văn chương có giữ một vị trí đặc
biệt trong đời sống của tôi thật nhưng không phải để tôi trở thành nhà văn, mặc
dầu đôi khi, do những gì đã viết ra, nhiều người trong văn giới gọi tôi là nhà
văn. Tuy nhiên, nhân câu chuyện trên, tôi thấy cần viết một bài về đề tài này,
về cái vị trí của văn chương trong đời sống của mình, để từ kinh nghiệm riêng
chia sẻ được gì với người khác. Đặc biệt, tôi muốn chia sẻ với những bạn trẻ
giống như tôi trước đây, không được đào luyện tốt về văn chương ở trường ốc và
sống với những ngành nghề gần như trái ngược. Tôi xin viết một cách tản mạn, và
tản mạn từ những chuyện rất riêng tư.
Tôi tin
mỗi người trong chúng ta đều mang trong tim mình những dấu ấn, những tì vết gây
ra từ một biến cố trong đời, một chấn động mạnh hay có thể chỉ là một hình ảnh
đến rất nhanh, như một nụ cười, một giọt nước mắt, … Để rồi, sau đó, vào một
lúc rất bất chợt, con tim nhói lên, cái cách vui buồn thương ghét trong cuộc
đời bỗng thay đổi. Một bài thơ, một cuốn sách đã đọc vào một lúc nào đó cũng có
thể làm nên chuyện như vậy.
Tôi xuất
thân là một thầy giáo toán, được gọi nhập ngũ khi có lệnh tổng động viên lúc
chiến tranh ở miền Nam trở nên tàn khốc. Sau hơn hai năm, được biệt phái trở về
dạy học lại. Cách sống của tôi thay đổi hẳn. Đời sống trong quân ngũ có làm tôi
thay đổi thật, nhưng ảnh hưởng lớn nhất thật ra là từ một bài thơ, của một nhà
thơ sống cách đây hơn ngàn năm ở một nơi xa lắm.
Cách đây
gần 50 năm, sau khi tốt nghiệp trường Bộ Binh Thủ Đức, tôi đi trình diện đơn vị
ở một hải đảo xa. Tôi nhớ, đó là một buổi sáng mưa nhẹ hột. Trên đường đi đến
đơn vị, tôi và một người bạn cùng khóa mang ba-lô đi bộ lên một ngọn đồi, trên
đó có một quán ăn nhỏ. Chúng tôi vào quán uống cà phê. Ngồi khá lâu vì mưa bắt
đầu nặng hột. Đơn vị ở cách đó không xa nhưng qua mưa không nhìn thấy. Cả hai
châm thuốc hút, rồi bỗng nhiên, tôi nhớ tới một bài thơ của Vương Duy. Tôi đọc
lên. Bạn tôi chỉ mỉm cười, im lặng, phà khói thuốc, rồi lãng đãng nhìn những
giọt mưa rơi từ mái tôn xuống bậc thềm. Năm đó, dù đã dạy học một thời gian
trước khi động viên, tôi chỉ mới vừa qua tuổi 26. Bạn tôi, cũng cùng tuổi và cả
hai đều đã có gia đình. Tôi nhớ rất rõ bản tiếng Hán, Vị Thành Khúc (渭城曲), của Vương
Duy:
Và, cả
bản dịch của Ngô Tất Tố:
Trời mai
mưa ướt Vị Thành
Xanh xanh
trước quán mấy nhành liễu non
Khuyên
chàng hãy cạn chén son
Dương
Quan đến đó không còn ai quen
Đây chắc
không phải là bài thơ hay nhất của Vương Duy và càng không phải là bài thơ hay
nhất của Đường Thi. Chắc cũng không có bao nhiêu bạn đọc cảm xúc gì nhiều khi
đọc bài này. Nhưng, với tôi, khi đọc lên tôi xúc động. Tôi biết tôi đã đọc nó
lần đầu tiên từ cuốn Đại Cương Văn Học Sử Trung Quốc của Nguyễn Hiến Lê, lâu
lắm rồi, khi còn ở trung học, trong căn nhà cũ gần bờ biển Nha Trang, nơi tôi
đã sống suốt tuổi thơ. Bài thơ đó, thời gian đó, không gian đó, với những xúc
cảm của lúc đó, tưởng quên đi, nhưng không. Cũng từ đó, tôi đọc nhiều sáng tác
văn học hơn mỗi khi rảnh và nhớ lại nhiều bài thơ đã học và đã quên.
Ở hải đảo
có một thời gian tôi làm sĩ quan tuần tra. Tôi nhớ, một buổi tối, mưa tầm tã,
khi hết phiên trực, tôi ghé vào lều của một ông thượng sĩ già, xin cà phê uống.
Ở đó, người sĩ quan trực kế tiếp, MDT, cũng đang ngồi uống cà phê. MDT trước
khi động viên dạy Pháp văn ở Huế. Trong khi trò chuyện, bỗng nhiên T. nói về
những tiểu thuyết Pháp đang ăn khách như Bonjour Tristesse, Un
Certain Sourire,… của Françoise Sagan, rồi quay trở lại nói về những tác
phẩm học ở thời trung học, những tác phẩm của Alphonse Daudet hay Anatole
France, rồi Nguyễn Du của ngày xưa, rồi Bùi Giáng của ngày nay, rồi quay sang
nói về Sartre, về Camus, v.v… Chúng tôi nói say sưa, ông thượng sĩ già châm
thêm cà phê, lặng lẽ nghe và thỉnh thoảng nở nụ cười độ lượng. Trước khi chia
tay và bắt đầu phiên trực của mình, T. nói với tôi: “Tụi mình… à la
recherche de la jeunesse perdue!” Tôi cũng thấy mình già đi thật. Bây giờ,
mỗi lần nghĩ lại, thấy… tếu tếu. Tuy nhiên, những câu chuyện theo kiểu câu
chuyện trong lều của ông thượng sĩ già đó, đã giúp tôi rất nhiều để những ngày
tháng nơi hải đảo bớt đi cái nhớ nhà, cái lo sợ, cái nhàm chán. Và, dù hễ mở
miệng là thích nói về cái tuổi trẻ đã mất, nhưng chính vào thời gian đó, từ
những câu chuyện văn chương đó, tôi thấy cái tuổi trẻ thật sự của mình bắt đầu
bừng lên một sức sống mãnh liệt. Tôi nghĩ đến những ngày tháng tới, khi không
còn chinh chiến, hay khi được trở về với đời sống thường dân, tôi sẽ sống khác,
nhìn cuộc đời cách khác. Và, quả thật, khi về lại, tôi vẫn tiếp tục dạy toán,
nhưng tôi có khác.
Trên sách
vở, trong nghiên cứu, toán học và văn học có một lằn ranh rõ rệt, nhưng trong
mỗi con người, lằn ranh đó có thể rất mờ nhạt. Khi tìm hiểu về cuộc đời các nhà
toán học, tôi ấn tượng nhất về một thiên tài mà cuộc đời ngắn ngủi của ông có
thể là đối tượng tuyệt vời cho một tác phẩm văn chương. Một thiên tài đã sống
tận cùng cho sự đam mê về toán học, về những lý tưởng nhân bản, và về chất lãng
mạn trong tình người và tình yêu. Tôi muốn nói về Evariste Galois. Ông sinh
ngày 25/10/1811 ở Bourg-la-Reine, Pháp. Năm 14 tuổi đã bắt đầu có những ý niệm
mới và nghiêm chỉnh trong toán học. Đến năm 19 tuổi ông đã công bố những công trình
quan trọng làm nền tảng cho “Lý Thuyết Galois” và “Lý Thuyết Nhóm” trong đại số
trừu tượng (abstract algebra). Trong lúc chăm chú vào những phát kiến toán học,
ông vẫn tham gia vào chính trị Pháp, tranh đấu cho nền cộng hòa Pháp, đi đầu
trong cuộc biểu tình chống đối vua Louis Philippe. Bị bắt và bị xử sáu tháng
tù. Trong tù, ông ngồi viết tiếp những công trình toán học. Ra khỏi tù tháng
4/1832. Qua tháng sau, để bênh vực danh dự của người yêu, Stephanie-Felice du
Motel, ông chấp nhận tham dự một cuộc đấu súng. Năm ngày trước cuộc đấu, ông
viết thư cho một người bạn, tâm sự về mối tình này. Đêm trước khi đấu, biết
rằng mình sẽ chết, ông thức suốt đêm để hoàn tất những công trình toán học còn
dở dang. Sáng sớm hôm sau, ông bị bắn ở bụng, mọi người bỏ đi, để ông nằm một
mình ở đấu trường. Đến 10 giờ, một nông dân nhìn thấy đưa đến bệnh viện gần đó.
Chỉ có người em trai, Alfred, được thông báo. Câu cuối cùng ông nói với em: “Đừng khóc, Alfred!
Anh cần sự can đảm để chết ở tuổi hai mươi.”
Một trăm
bốn mươi năm sau, ở Nha Trang, tôi bắt đầu dạy sinh viên Lý Thuyết Nhóm của
Galois. Chương trình trung học Pháp đưa Lý Thuyết Nhóm vào năm cuối của ban
toán trước đó vài năm. Chương trình trung học Việt thì chưa.
Tôi không
phải là một thiên tài như Galois, dĩ nhiên, nhưng toán học ảnh hưởng vào đời
sống tôi rất nhiều. Những hiểu biết cơ bản về toán học cũng đã giúp tôi không
ít khi đi vào các chuyên môn khác như vật lý hạt nhân, như kỹ sư điện hay như
kỹ thuật không gian mà sau này tôi phải sống với nó một thời gian khá dài. Tuy
nhiên, điều tôi muốn chia sẻ ở đây với các bạn trẻ là tinh thần toán học, nhất
là, thói quen tìm giải đáp cho những nghi vấn, đã giúp tôi đến với văn chương
thi vị hơn. Xin kể một câu chuyện. Thời còn ở trung học, tôi được đọc bản tiếng
Việt một tác phẩm của Leo Tolstoi, nhan đề Một Bản Đàn, do
nhà văn Trương Bảo Sơn chuyển ngữ, có lẽ từ một bản tiếng Pháp. Tôi đọc say mê.
Tác phẩm xây dựng trên thảm kịch của một cặp vợ chồng. Vì nghi ngờ vợ mình có
tình ý với một ông thầy dạy nhạc, một nhà quý tộc giàu có nổi cơn ghen giết vợ.
Một truyện dài rất hay. Rất thích nhưng tôi luôn tự hỏi tại sao nhà văn TBS lại
đặt nhan đề là Một
Bản Đàn. Vì, sau này, sau khi được đọc bản dịch tiếng Pháp La Sonate à Kreutzer,
tôi ngờ rằng Tolstoi rất có cố ý khi lấy tên một bản sonate của Beethoven, “Bản Sonate cho
Kreutzer”, làm nhan đề cho cuốn tiểu thuyết. Nó phải là bản sonate đó chớ
không phải một bản đàn nào cũng được. Ý của Tolstoi, theo tôi, là chính bản
nhạc đó, bản sonate đó của Beethoven, đã đóng góp vào thảm kịch. Nhưng, tôi
không chắc lắm, vì không biết gì về bản sonate này.
Hơn hai
mươi năm sau, khi sống ở Philadelphia, một hôm có dịp vào thư viện thành phố.
Tình cờ, thấy bản tiếng Anh, The Kreutzer Sonata,
tôi nhớ lại cái nghi vấn ngày nào. Tôi vào phòng thính âm, xin được nghe bản
sonate này. Bản “Sonate cho Kreutzer” được Beethoven soạn cho dương cầm và vĩ
cầm. Bản tôi được nghe do Arthur Rubinstein và Henryk Szeryng trình tấu.
Rubinstein phụ trách dương cầm, Szeryng vĩ cầm. Tôi nghe đi nghe lại nhiều lần.
Tiếng dương cầm hòa với tiếng vĩ cầm một cách tài tình, réo rắt, tha thiết, làm
ruột gan người nghe thắt lại. Tôi hình dung ra buổi hòa nhạc trong ngôi nhà vị
quý tộc. Tôi tưởng tượng ra cảnh ông quý tộc ngồi nhìn vợ mình với ông thầy dạy
nhạc say sưa trình tấu, như không cần biết có ai xung quanh. Ông quý tộc giàu
có nhưng trong người ông không có bao nhiêu chất âm nhạc, chất thi ca. Ông nhìn
cảnh vợ ông (chơi dương cầm) với ông thầy (chơi vĩ cầm) để hết tâm hồn vào bản
nhạc. Tiếng nhạc quyện lẫn vào nhau da diết mãnh liệt. Ông hình dung ra một
cảnh khác. Ruột gan ông bấn lên nhưng ông ghìm lại. Sau buổi trình tấu, ông vẫn
giữ cung cách của một quý tộc, cười nói khen ngợi vợ. Một thời gian ngắn sau
đó, thảm kịch xảy ra.
Cách đây
ba năm, tôi lên Amazon tìm mua CD bản The Kreutzer Sonata cũng
do Rubinstein và Szerying trình tấu để nghe lại. Tôi tin rằng tôi hiểu được ý
của Tolstoi khi chọn bản sonate này làm nhan đề cho cuốn tiểu thuyết. Tôi tin
rằng cái nghi vấn của tôi đúng. Nhưng, thật ra, đúng hay sai không quan trọng.
Quan trọng là chính cái nghi vấn đó đã cuối cùng mang đến tôi một niềm vui, một
may mắn, được thưởng thức một bản sonate tuyệt vời. Riêng đối với nhà văn
Trương Bảo Sơn, dù vẫn không đồng ý với ông về cách đặt tên cho bản dịch cuốn
tiếu thuyết, tôi luôn kính trọng ông, và rất cám ơn ông đã đem đến cho lớp trẻ
chúng tôi vào thời đó một món ăn tinh thần rất có giá trị của Leo Tolstoi.
Leo
Tolstoi và Fyodor Dostoyevsky là những tên tuổi lớn của văn học cổ điển Nga, và
của cả nhân loại. Ngoài hai nhà văn này, sự hiểu biết của tôi về văn học Nga
vào thời còn đi học rất giới hạn. Về sau, do tình cờ, tôi đọc Anton Chekhov qua
các bản dịch tiếng Anh và thích tác giả này, đặc biệt các kịch phẩm của ông như Three Sisters (Ba
Chị Em), The
Cherry Orchard (Vườn Anh Đào)… Do thích vở Three Sisters nên khi biết
vở này được trình diễn tại một kịch viện nhỏ, The Studio Theatre,
tôi đến xem. Nhân vật chính trong kịch là một gia đình có ba chị em và một em
trai. Thời trẻ họ sống ở Moscow khi ông cha chỉ huy một lữ đoàn ở đó, cho đến
khi ông về hưu cách đó mười một năm. Sau đó họ mất cả cha lẫn mẹ. Giấc mơ của
ba chị em là một ngày nào đó họ sẽ về lại Moscow. Nhiều tình tiết và bi kịch
được dựng lên từ đó. Lời lẽ trong vở kịch trình diễn ở The Studio Theatre hơi
khác trong bản dịch tiếng Anh trong sách một chút. Tối hôm đó, sau khi dự vở
kịch xong, về lại nhà, nghĩ lại vở kịch, tôi nhớ nhất câu nói và cách nói của
người đóng vai Irina (cô em út) nói với Olga (cô chị cả): “Chị Olga, em sẽ lấy
Nam Tước, em sẽ về Moscow. Tụi mình sẽ về Moscow.” Và rồi, tôi nghĩ đến một
buổi tối ở giảng đường của trường Đại Học Duyên Hải trên đường Yersin, Nha
Trang. Tối hôm đó, bạn tôi, giáo sư Bửu Ý, thuyết trình một đề tài đặc biệt: “Văn Chương Trên Giấy,
Văn Chương Trên Sàn Gỗ.” Trong phần thuyết trình, một sinh viên Việt Hán,
Dương Đề, được Bửu Ý chọn lên trình bày vài diễn xuất ngắn. Những câu nói trong
phần diễn xuất của Dương Đề luôn chấm dứt bằng câu “Ngày mai tôi sẽ về
Sài Gòn.” Bao nhiêu năm đã trôi qua, tôi vẫn còn nhớ khá rõ dáng điệu của
Dương Đề khi vừa đi vừa nói câu đó trên sân khấu. Bửu Ý là một học giả nổi
tiếng, dạy văn chương Pháp ở Đại Học Huế, và cũng là một kịch tác gia. Kịch
phẩm Sương
Hồng và Tuyệt Địa của Bửu Ý đã được xuất bản và trình diễn ở Sài Gòn
trước 1975. Bửu Ý được mời phụ trách tín chỉ nhiệm ý về kịch nghệ cho sinh viên
Duyên Hải và cùng với thầy Bửu Phi giúp sinh viên thực hiện một vở kịch cho đại
học. Sau 1975, Bửu Ý có thời gian làm chủ nhiệm ban Văn Chương Pháp ở Đại Học
Huế, nhiều lần được mời sang giảng dạy ở Pháp. Anh cũng được tưởng thưởng một
huy chương cao quý của Pháp do chính đại sứ Pháp tại Việt Nam đích thân trao
tặng. Tuy nhiên, không thấy Bửu Ý còn dính dấp gì đến kịch nghệ. Vở kịch năm
xưa chắc chắn không thể nào được tái bản. “Văn chương trên sàn
gỗ” cùng với trường Đại Học Duyên Hải đã hoàn toàn đi vào quá khứ.
Nhiều thứ
đã đi vào quá khứ nhưng vẫn để lại những dấu vết sâu đậm trong tim mình. Tôi
muốn nói về một câu chuyện thật, được kể lại để làm nền cho tác phẩm The Bridge on the
Drina (Chiếc Cầu trên sông Drina) của nhà văn Nam Tư (Yugoslavia) Ivo
Andrić, giải thưởng văn chương Nobel 1961. Tác phẩm lấy bối cảnh của thành phố
Visegrad của Bosnia từ thế kỷ 16 trở về sau. Đây là nơi thường xuyên chứng kiến
những tranh chấp tàn bạo giữa hai đế chế Thổ và Áo-Hung, và cũng là tranh chấp
giữa Hồi Giáo với Thiên Chúa Giáo (gồm Công Giáo và Chính Thống Giáo) liên tục
suốt 400 năm. Để ngăn chận sự phát triển của Thiên Chúa Giáo, người Thổ tổ chức
bắt cóc những đứa con nít thuộc gia đình Thiên Chúa Giáo, thường là những gia
đình nghèo, đưa sang vùng cai trị của Thổ, bên kia sông Drina. Những đứa bé này
được cải sang đạo Hồi và lớn lên như người Thổ. Rất nhiều bà mẹ đưa con đi chợ
với mình, quay nhìn lại không thấy con đâu, rượt theo kẻ cướp cho đến bờ sông
Drina, dừng lại, ngơ ngác nhìn theo chiếc phà chở con qua sông. Lúc đó, phà là
phương tiện duy nhất để qua sông. Bên kia là vùng cai trị của đế quốc Thổ.
Thời gian
đầu ở Mỹ, cả gia đình tôi còn lại Việt Nam. Hình ảnh những bà mẹ đứng ngơ ngác
bên này sông Drina luôn ám ảnh. Có nhiều đêm, tôi nằm mơ thấy dẫn các con đi
chơi, đang ngồi ăn uống vui vẻ, chợt nhìn lại không thấy con mình đâu. Tôi thức
dậy, tim còn nhói. Mãi sau này, bao nhiêu năm sau khi đã đoàn tụ đầy đủ với gia
đình, những giấc chiêm bao như vậy thỉnh thoảng vẫn hiện ra. Tôi đồng cảm với
cái nhói tim của ông Tể Tướng Thổ, Mehmed-paša Sokolović. Một trong những đứa
bé bị bắt qua sông Drina như đã nói trên đây được một gia đình quyền quý Thổ
nhận làm con nuôi, đổi đạo, đổi tên. Lớn lên, nhờ tài năng, thăng lần lên đến
bậc thang cuối cùng của danh vọng, giúp đế quốc Thổ bành trướng tận Trung Âu,
giữ chức Tể Tướng (First Grand Vizier) cho Thổ. Với ông Tể Tướng Thổ, chuyện
đứa bé bị bắt đưa qua sông ngày nào tưởng đã hoàn toàn đi vào quá khứ. Nhưng
không, có người nói là ông thường bị những cơn nhói tim. Vào một lúc như vậy,
có lẽ, ông làm một quyết định lớn là cho xây một chiếc cầu qua sông Drina. Xây
từ năm 1566 nhưng mãi đến 5 năm sau mới hoàn tất. Và, từ đó, cây cầu cũng như
con sông tiếp tục chứng kiến bao đổi thay, bao bi hài kịch của cuộc đời, và cả
bao tàn phá lẫn xây dựng.
Ở trên,
tôi có nói về buổi thuyết trình của Bửu Ý trong một giảng đường của Đại Học
Duyên Hải. Cũng chính trong giảng đường đó, một người bạn khác, nhà thơ Huy
Tưởng, đã trình bày một đề tài về Thi Ca. Tôi xin kể lại đây câu chuyện mở đầu
của Huy Tưởng. Có một ông thần, một buổi tối đẹp trời ông bay qua một con sông,
nhìn xuống thấy một người con gái đang tắm dưới ánh trăng. Ông đoán đó là một
hình ảnh đẹp và ông muốn biết nó thực sự đẹp như thế nào, ông muốn tận hưởng
nó. Ông phải đến gần. Sợ gây tiếng động mạnh làm cô gái hoảng sợ, ông biến
thành một con chuột, nhẹ nhàng đến gần cô gái. Tuy nhiên, là chuột thì cái ham
thích chỉ là những rác rưới trên bờ sông, nó không màng gì đến cô gái, nó không
thấy cô gái đẹp chỗ nào. Thất bại. Ông biến ra nhiều hóa thân khác. Có hóa thân
là một vị hoàng đế trẻ đẹp, quyền uy. Nhưng, khi thấy cô gái, vị hoàng đế chỉ
muốn ra lệnh đưa nạp cô vào cung. Thất bại. Và, nhiều thất bại tiếp theo. Cuối
cùng, ông quyết định biến thành một thi sĩ. Người thi sĩ thấy được cái hồn
nhiên, thanh thoát của cô gái, và cái đẹp tuyệt vời của sự quyện lẫn giữa thân
xác mịn màng với trăng vàng long lanh trên mặt nước. Ông thành công.
Huy
Tưởng! Bạn đang ngồi đâu đó, nếu có đọc những dòng chữ này xin đừng cười. Dĩ
nhiên là tôi… cương. Bao nhiêu năm tháng đã qua rồi, làm sao tôi nhớ cho đúng
hết những gì bạn nói. Nhưng, tôi tin là tôi không sai ý. Dầu sao, tôi cũng chỉ
muốn mượn câu chuyện này để nói đôi lời với các bạn trẻ. Hãy đem văn chương
vào đời sống. Dù có làm thơ hay viết văn hay không, hãy đến với cuộc đời bằng
tâm hồn của một thi sĩ. Bạn sẽ thấy cuộc đời đẹp hơn. Bạn sẽ thấy con người đẹp
hơn. Dĩ nhiên, bạn vẫn có thể làm thơ hay viết văn mà lại không đến
với cuộc đời bằng tâm hồn một thi sĩ. Nhưng, đây là câu chuyện khác.
Khi nhắc
đến thành phố Visegrad, nơi có cây cầu được xây qua sông Drina, tôi nhớ đến cái
thành phố tôi đã sống suốt tuổi thơ. Như nhiều người, tôi thỉnh thoảng vẫn có
một ước mơ biết là không thể có, là có lại cái tuổi trẻ của mình. Của những
ngày mà ba má tôi còn, tất cả anh chị em tôi còn và cái hồn nhiên của tôi còn.
Chỉ là mơ ước, dĩ nhiên! May mắn là bên cạnh những cái không còn đó, có những
cái vẫn còn. Những con sông chảy qua thành phố, và biển. Từ một con sông chảy
ra biển, một sớm nào tôi đã theo đó mà ra khơi. Tôi đã hò hẹn với con sông, với
biển, và với bao nhiêu người là tôi sẽ trở lại. Và, tôi đã gặp lại rất nhiều
trong số đó. Tôi nhớ mấy câu thơ của một người bạn Nha Trang của tôi, nhà thơ
Hải Phương:
Cám ơn
biển
biển
trùng khơi con sóng vỗ
trăm
nhánh sông hò hẹn chuyến đò qua
……..
Maryland,
cuối tháng 7 năm 2017
(Trích từ
tuyển tập tiểu luận ĐUỔI BÓNG HOÀNG HÔN,
NXB Nhân Ành, Hoa Kỳ, 5.2019}